配角怎么设计，才不会把漫画抢走
配角在主角旁边只做一件事，用一个主角没用过的视觉锚点，再加一条会和主角撞上的行为规则。第一话不要再给他们一条自己的剧情。
一句话回答
配角只需要三样东西：在主角旁边的一件事、一个主角没用的视觉锚点，以及一条会和主角的规则撞上的行为。不要在第一话里再给他们第二条剧情、第二套服装故事，或和主角一样多的特写。删掉他们故事还能成立，他们就是背景。最后一格变成他们的选择，他们就把这一话抢走了。
| 配角 | |
|---|---|
| 事情 | 给主角一个压力，不是另一条任务 |
| 样子 | 一个主角没用过的锚点 |
| 行为 | 一条和主角不一致的规则 |
| 检验 | 先删掉他们，再把最后一格交给他们 |
最后更新：
配角不是出场少一点的主角。主角拥有这一话的选择。配角的存在，是让这个选择更难、更清楚，或更没法躲。如果你把他们设计成第二个主角，第一话会裂成两半，两半都收不完。
在主角旁边做一件事，用一个主角没用的视觉锚点，再加一条对不上的规则。然后停。
把事情写成一次碰撞
不要从兴趣清单写起。先写主角的规则，再写一个会打破它、但还不是反派的人。
例如：
- 主角：陈越不肯开口求助。他宁可误车，也不肯说自己不知道站台。
- 配角：林夏回答他没问出口的问题。她把告示牌念出来，然后把人领到门口。
林夏的事情不是“友善的同学”。她的事情是让陈越的拒绝被看见。这场能成立，是因为他没法再假装自己没事。如果林夏同时还要偷偷去试镜、照顾生病的狗、和老师较劲，站台就不再是陈越的场。
反派是另一件事：他们希望主角失败。那种设计在怎么做一直出现的反派里。不要为了“有趣”，把朋友写成反派的剧情。
锚点要故意和主角错开
主角已经是一件深色长外套，配角就不要再是一件稍短的深色外套。选一个在小格里还活着的差别：
| 主角已经占用的 | 配角改用 |
|---|---|
| 长外套 | 短外套，包抱在身前 |
| 头发挡眼 | 头发扎起来，耳朵露出来 |
| 手总是不动 | 他们总会放下的一件东西：钥匙、折着的纸、头盔 |
一个锚点就够。一堆徽章、好几层项链和一双特别的鞋，站在主角后面时读不出来。两个人都适用同一套衣服如何在格子之间保持。配角的衣服可以更简单，不能含糊。
如果下一话还要出现，就把这个锚点放进角色卡。只写“那个朋友”，样子会漂。把角色放进漫画时，主角的卡和配角的卡是为了不要把他们画成新的人。
给他们的剧情要比你想给的少
第一话装得下主角的变化，和一次碰撞。装不下配角的来历。这些可以等：
- 林夏为什么是这样的人。
- 她住在哪里。
- 一个碰不到陈越在站台上那个选择的目标。
不能等的是她按自己的规则做出的那个动作。如果她只是站在格子里笑，她就是背景。背景不需要名字。
再加一条事实之前，先做两个检验：
- 删掉。拿掉配角。如果这一话的选择没变，他们还没进故事。要么给他们那次碰撞，要么删掉。
- 最后一格。把最后的特写和最后的决定交给他们。如果这一话突然变成他们的，你把主角的事情给出去了。最后的选择还给主角。配角可以造成它，这一话里不要拥有它。
他们怎么挤在同一格里
主角放在阅读的路上，配角放在他们的动作碰到主角的地方。竖着读的时候通常是：
- 主角先出现，读者知道这一话跟谁。
- 配角作为变化到来，或在下一格回答。
- 不要让他们在画面里一样高，除非你就是要写势均力敌。势均力敌的构图是两个主角。
- 重要的那句话只让一个人说。另一个人反应。两段一样长的话会把格子劈开。
关系说明放在这场已经存在之后，不要放在之前。角色关系表记的是这两个人已经欠彼此什么。不要把它写成第二季的愿望。
可以停下来的一份小设计
只写这些，然后画一场：
- 主角的规则，一句话。
- 配角的名字，以及会撞上这条规则的那条规则。
- 一个主角没用的视觉锚点。
- 这次碰撞看得见的地点。
- 谁做这一话最后的选择。仍然应该是主角。
如果还想加第三个人，先确认他们做的是另一件事。两个都“让主角诚实”的人，是同一个人画了两次。删掉一个，或改第二件事：一个回答没问出口的问题，另一个拒绝放慢。
删掉检验失败、最后一格仍属于主角时，就可以停。这就是配角。更长的简介不会让他们在下一格里更有用。